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高雄電影節影展將於十月二十一至十一月六日舉行，回顧台日電影在市場低潮的時期，多位重要導演成名前的首部劇情片，重現當時創作勇氣與獨立精神。電影節更多精彩主題與片單，將陸續公布，相關資訊可上高雄電影節官網www.kff.tw或臉書【高雄電影節粉絲團】查詢屏東縣牡丹鄉正妹聊天。
一九九九年，當大家都說台灣電影已跌落谷底之際，由鴻鴻、鄭文堂、魏德聖、蕭菊貞等六位導演以「從缺影展」模式，創辦了第一屆「純十六」獨立影展，短短七天的放映期間，意外吸引蜂擁而至的觀眾與各界好評，開啟台灣電影新世代的希望。這五年時間，以「純十六」為主題的影展，共舉辦四屆，挖掘出黃銘正、吳米森、陳芯宜、林書宇等新銳導演。
高雄電影節特別企畫「台灣純十六」單元，放映七部以十六釐米底片為創作素材的影片，包括鄭文堂跨足電影創作的首部劇情短片〈明信片〉；吳米森入選釜山影展競賽片〈起毛球了〉；陳芯宜榮獲台北電影節最佳劇情片與新導演，展現社會良知的《我叫阿銘啦》；黃銘正獲金馬獎最佳劇情短片的〈野麻雀〉和入選東京影展最佳亞洲電影獎的〈城市飛行〉；沈可尚入選坎城影展短片競賽的學生作品〈與山〉；以及鄭有傑榮獲金馬獎最佳短片的〈石碇的夏天〉。
「台灣純十六」無疑是對現今台灣電影的反思，當時每部作品僅不到一、兩百萬的低成本規模，甚至從片廠或學校蒐集十六釐米廢片，在外在環境的種種艱難與限制下，仍無法阻礙年輕導演們的創作熱忱與冒險精神，影像風格百花齊放，並讓張榕容、莫子儀、黃健瑋等未來的影后影帝有一展表演長才的舞台。是時候讓這些影片重新放映了，讓那段獨立製片的黃金年代，再次刺激台灣的電影創作力。
工商時報【徐重仁商業發展研究院董事長】
日本高齡人口增加，使得長照機構因應運而生，反觀台灣也快速進入高齡社會，不過，目前台灣長照機構不足、照護人才專業度不夠、缺乏吸引廠商投入的誘因及政府財務規劃制度的不完善…，均是台灣長照發展窒礙難行的原因。
其實，高齡者不見得只能住進養老院，在日本，有許多養老院與育幼院設立在一起，長者與年幼者互動，反而更顯朝氣與活力。以日本的Share金澤社區為例，這是由社會福祉法人佛子園所經營，經營者雄谷良成，其祖父、父親均是寺廟的住持，他們利用已經老舊的廟宇，重新改造，金澤社區則是一個結合高齡者、身障者及孩童╱學生共生的社區。
這個占地11,000坪的Share金澤社區，內有32戶高齡住宅戶數，當然也有其它居民，社區內設備完善，有溫泉、社區餐廳、便利店、美體美容院、料理教室、幼兒設施、學校、操場、寵物戶外區…等等，交流的場地，讓不同世代、不同族群皆能在此聊天、話家常，同時也以便宜的價格租給學生，讓學生開設許多社團活動跟社區裡的老人、幼童互動。此外，也雇用身障者做些簡單的工作，彼此和諧地生活。
在此社區，不僅提供一個完善的生活條件，也提供了人們的生存價值，不論是高齡者、身障者或是學童，透過自我價值的認同，轉變為有活力、有動力的族群。並非施捨，也非接受，而是不同族群的共生、共享、共有，方能創造大家都感到幸福的社區。每年都吸引相當多日本各地的相關機構前來參訪學習。
對於身障者，我曾講過一個故事，有一個教特殊班的日本老師川田昇，覺得這群孩子畢業了怎麼辦，對他們的未來很擔憂，於是就買了塊山坡地，原本種香菇，後種葡萄，但烏鴉會來吃葡萄，因此，老師就請重度智障的學生打鼓，用聲音嚇跑烏鴉，輕度智障學生就壓榨葡萄酒，規定有工作才能吃飯，且進行規律的訓練，漸漸地學生能自理，走向規律的生活，顯現自己的能力。對此，家長很驚訝，自己的小孩可以變的守規矩，就問老師：「你用了什麼魔法？」老師說：「我只是解除你們加在小孩身上的魔法而已。」
有時過度的保護，反而失去了自身既有的能力，這點運用在長者的身上，似乎也是對的。從日本老人來看，也許正因獨立，凡事都得靠自己，生命力比較強，所以普遍長壽。若是怕老人出事，就什麼事都不讓他做，反而退化很快，子女的孝心，反倒可能成了加速父母退化的元素之一。
日本夢之湖，以康復治療為主，強調老人家的自主性，採用減法護理，尊重和喚醒老人內在的生存意志，不剝奪老人恢復鍛鍊能力的機會，成功讓許多老人身體機能改善，且改善的成功率遠高出全國平均率。如今錸德基金會引進夢之湖的照護系統，在華亞科技園區成立日照中心，園區內的員工，在上班時可以把父母放在此中心，下班後一起接回家，工作無後顧之憂。此中心一樣也採減法照顧模式，鼓勵老人自己動手做、自己決定事情、不剝奪長者生活自理，凡事自己動手。透過這樣的照護，有很多老人，活的愈來愈勇健，中風長者也可以走路了。
長者的日照中心，未來需求會愈來愈高，但日照中心要設節目，要讓長者有參與、動腦，不能只在那裡坐著發呆，否則會老化的很快。
雖然大家都知道台灣要加緊規劃長照產業，但國內有1千多所長照機構，能提供老人安老並自主生活的安養院不到10家，類似托老所的日照中心，分布密度也不足；此外，在地老化政策推廣也不足，加上缺乏商業發展概念，照護人才的培育計劃及認證制度都未全面制定，使得台灣長照產業發展困難。
或許可以參考日本成功案例的做法，但，不管是任何的慈善機構，還是長照中心，都應做到維持長者基本的尊嚴，這點台灣還是有點距離，不論在軟硬體上，都顯得太簡陋，不夠友善。其實，台灣不是不能做好長照，而是政府相關的各單位缺乏有效溝通。有很多的蚊子館，也可以像日本Share金澤一樣，進行改造。
工商時報【台中訊】
今年9月適逢藝術家王信豐逝世周年，鴻庭藝術空間（台中市南屯區文心南五路1段273號）將自9月10日起至10月31日止，舉辦「王信豐逝世周年回顧展」，展出藝術家各時期水墨及油畫作品約20幅。
鴻庭藝術空間負責人陳坤鴻表示，王信豐藝術天份與生俱來，成名極早，但不隨波逐流，也不隨藝術市場的操作而起舞，堅持個人藝術創作風骨，可說是一位為了藝術而執著一生的藝術家。
縱使因病，然而，到生命的最後一刻仍緊握畫筆，將生命最終也最美麗的句點揮灑在畫布上。
綜觀王信豐的繪畫作品，俯拾可見溪石、河床、菅芒花、蘆葦、木麻黃、沙丘等台灣隨處可見的風景，那是因為，「台灣土地」是觸動王信豐創作豐沛的源源不斷的動力。
在他的「綠島紀行」水墨畫系列，可感受到生命的孤寂與詩意；「靈魂的領地」油畫系列，可聽見高屏溪組曲的合唱；在「臺江永痕」油畫系列，可聆聽到西濱甜美與深沉的詠嘆。
這也就是為什麼觀看他的作品，總隱隱透出一份「台灣在地情」的特殊氛圍及感受。
陳坤鴻說，王信豐病發後曾表示，如果再創作一百幅作品則一生無憾。然自其病發至走完人生旅程短短一年的時間，只來得及創作28幅作品。
雖有憾，然其最終緊緊抓住生命熱力傾注揮灑於畫布，這樣的藝術生命，亦可說無憾。
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